在这样的氛围下，他的解剖工作势必会遇到阻力。
解剖尸体无论在何时都是重罪，达·芬奇和米开朗基罗都解剖，但目的却不一样。
米开朗基罗解剖是为了作画与雕刻，而达·芬奇解剖就是为了解剖，满足好奇心与求知欲。
达·芬奇与佛罗伦萨共和国的爱国情绪格格不入，在罗马呢，大概也是异端。
从这个角度来说，达·芬奇确实是被米开朗基罗赶出意大利的。
神圣壮美的西斯廷壁画就像大卫一样，蕴含着某种令达·芬奇极为不适的东西。
后世将达·芬奇作为文艺复兴的代表人物，并将他称为「文艺复兴三杰」之一。
但达·芬奇其实与他同时代的人与艺术总有点格格不入。
总有人说他像个穿越者，也难怪，他发明了坦克和外形堡垒似的原型防御工事，总是想要借助飞行器飞上天去，甚至还要像神明一样改变河水的流向。
我们该如何评判一个艺术家？
从实用性与完成度上来说，米开朗基罗留下了比达·芬奇更多的成品。
相较之下，达·芬奇仅留下了不超过十五幅完成的画和一些草稿。
在一个强调进度，效率与眼见为实的世界里，那些浪漫的，天真的，梦呓似的奇思妙想究竟有多少分量呢？
米开朗基罗和拉斐尔最常刻画美，光荣与永恒的东西，达·芬奇比那两位多了点悲观和幽默感。
安吉亚里战役是这种悲观情绪的最好写照。
在该称颂的时候，达·芬奇像个不合时宜揭穿真相的讨厌鬼，把死亡，衰老和信仰危机像迷底一样，画在皮奇尼诺的面孔上。
安吉亚里战役是一个问号，一个完全应验于佛罗伦萨的悲观寓言。
二十年后，佛罗伦萨人将再次被战火吞没。
米开朗基罗始终没能完全摆脱达·芬奇的幽灵。
1527年，美第奇家族再次被唱着萨佛纳罗拉祷词的人民赶出佛罗伦萨，不过这次仅两年后就卷土重来。
这次，米开朗基罗选择了抵抗，跟共和国站在了一边，抵御浩浩荡荡的美第奇军队。
他负责防御工事，辅助建造了一座能发射大炮的要塞。
如果没有他，佛罗伦萨不可能抵御九个月之久。
相较之下，达·芬奇有那么多与军事相关的奇思妙想，却从来没有一个真正被重用，达到米开朗基罗在1529年所完成的那种完成度与效果。
米开朗基罗赢了吗？
1504年，达·芬奇在皮翁比诺设计了一系列防御工事，据学者琼斯考据，包括一系列隆起的土坡，沟渠与用木棍加固的河岸。
这一套防御体系组合起来使用既坚固又灵动。
这正是米开朗基罗在1529年使用的防御方法。
共和国人民支撑了九个月。
击垮他们的不是外部防御工事的崩溃，而是内部的饥饿与瘟疫。
这种残酷的攻坚战将成为未来欧洲战役的定式。
残酷地说，如果不是米开朗基罗的设计如此得力，支撑得如此之久，佛罗伦萨甚至不会死那么多人。
米开朗基罗不得不再次向美第奇求和。
就像数十年前迫于教皇的威压而浇铸青铜造像一样，他满怀恐惧地拾起锤子和凿，开始为朱利亚诺·美第奇设计陵墓。
米开朗基罗老了。
他参与设计了新圣彼得大教堂。
达·芬奇从来都没有经手过如此划时代的大型项目。
米开朗基罗赢了吗？
他使用了多纳托·伯拉孟特的计划，坚持在圣彼得大教堂上使用圆顶。
那么伯拉孟特的主意又是从哪里来的呢？
多年之前与达·芬奇的一系列对话。
圣彼得的拱顶到此为止了吗？
连画都不复存在了，除了在间接资料中拼凑罗生门似的故事，我们还能做什么呢？
直到2012年，科学家毛里齐奥·塞拉西尼提出了一个假说。
他说，在瓦萨里的壁画之后，或许藏着达·芬奇安吉亚里战役的真迹！
塞拉西尼利用热成像技术再现了旧宫五百人大厅当时的建筑结构。
他声称，安吉亚里战役就藏在大厅的东墙上。
在瓦塞里的画面中，有个士兵举着一面绿色的小旗。
上面写着：cercatrova。
Cercatrova，意为「几乎就要找到了。
」塞拉西尼认为，这是瓦萨里给后人留下的暗号。
达·芬奇的真迹就在瓦萨里的壁画里面。
塞拉西尼最终得到许可在瓦萨里的壁画上打几个小孔，以寻找达·芬奇颜料的残存。
虽然确实找到了古代颜料，但塞拉西尼不得不面对来自学界的重重阻力。
全世界的学者们联名签署了一项请愿，拒绝因为虚无缥缈的逐梦行为而损坏瓦萨里的作品。
艺术史学家卡波尼说：「我宁肯把瓦萨里的画扒下来看看里面，因为我觉得他被过
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