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他像一把匕首一样牢固。
用他的肉体，对你说，我曾经这样爱过你。
32
街上露天咖啡座。
极为标致的年轻女子。
皮肤、身材、装扮都在其次，吸引我的，是她举手招出租车时露出未剔除干净的细微腋毛痕迹。
还有赤裸手臂上几处花瓣形状的牛痘印记。
这是她身上强烈的部分。
如同进入一个陌生人的家里，未进入布置妥当的客厅，却先贸然闯入还未收拾干净的卫生间。
公寓电梯里很少碰到其他人，空气中常有气味各异的香水芬芳停留。
这些来源不清的香气，使人产生一种想象。
仿佛不可得到的带有憧憬的爱恋之心。
33
清明若在古代，除了祭扫便是游玩。
头上戴杨柳枝编就的花环，倾城出动，划舟，荡秋千，踏青，放风筝……尽享春光。
日暮入夜，提着灯笼归家。
这种种天真丰盛，不复返的春梦一场。
清明是一年中很显重要的节气。
山中扫墓，山谷里杜鹃花一簇一簇开得耀眼，竹林里春笋开始挖掘。
扫墓的人，攀折一大把杜鹃花回来。
有所哀思的日子，充溢一股莫名的赏玩嬉戏的气氛。
也许春光太过完好，天地的无情远胜过人间微渺的生死。
每年春天，顺便去一个江南城市看花，已成为生活的某种仪式。
偶尔与人结伴而行，多数独自前往。
到了后来，不再思考是否能够找到谁一起去看花，只是随性而往。
有人出现陪伴一程，那是额外的礼物。
它从来不是理所当然。
今年约了与母亲一起旅行。
34
晚上与M一起去看小剧场话剧。
剧本内容发生在何时何地，与哪种背景有关，某个演员台词是否说清楚，故事是否像个段落，动用了几类多媒体组合……诸如此类，形式的表达对我这样的业余观众来说，完全次要。
我只关心它试图表达什么。
即它最终说了一些什么。
在艺术施与受的方式上，人与人之间取向不同，也不必趋同。
导演是让人欣赏的工作者，充满清新活力，对戏剧有虔诚。
艺术创作要得到的不是认同，只是表达。
发乎本心做完一件事情，即是完尽。
走出街巷，背后一对年轻情侣讨论之后去何处夜宵。
语言生辣活泼，比台词不知精彩多少。
生活充满戏剧感的片段，只是置身其中的人不自知。
35
简单的午餐，她穿了温润艳丽的织锦旗袍来与我相见，并提早静静等在大厅。
出于自身骄傲而不需要呼应的慎重，不禁让人为之倾慕。
戴一对孔雀毛点蓝的古老耳环。
送给我自己印制的王羲之字体的《心经》。
36
万人如海一身藏。
当下的心安。
37
与六十岁母亲的春日旅行。
她有过着意打扮。
略烫了波浪的长发，开司米上衣，羊毛薄裙，拎一只小巧的皮包。
并且化了妆。
他们这种年龄的人，对于出行、拍照、相聚、仪式这样的事情，有出自天性的隆重感。
出于一直在小城生活的实用心态，她选择了一双极不协调的白色运动鞋。
为火车上两个多小时的路程，准备出一个简易袋子，里面装满水果和零食。
如在以往，我会要求她换上皮鞋，把运动鞋放在我的箱子里。
再说服她把那一堆零食从袋子里取出。
我不吃零食，孩子也不吃，旅途最好行李轻省。
如果她不同意，我也许会如同少女时发作小小脾气。
但现今，我学习纵容她，接受她做自己喜欢的事。
因此，只是默默看了一眼她的运动鞋，伸手取过简易袋子挂在拉杆箱上。
火车站人很多。
拖着箱子走在前面，母亲拉着孩子的手走在后面。
终于落定。
孩子坐在窗边，我坐中间，母亲喜欢过道的位置。
火车飞驰，窗外掠过空旷田野、绿色山峦、村落、河流。
熟悉的江南郊外风景。
过往如同前生的事，被隔离在时光背后。
如同此刻透过玻璃看到的层层斑斓而隐约的风景。
火车提速开动之后，她们入睡。
抵达杭州站。
出租车候车处，拥挤的候车人流堵满通道。
按照这样的速度，轮到上车约需一个多小时。
母亲和孩子都很安静。
我在几分钟后做出打黑车的决定，只为带她们快速离开这里。
火车站里逼仄混浊的气氛，推来搡去的人群，使我有压力。
我不愿意让身边这两个女人陷落困境。
索要高价的黑车，只开了一小段路，把我们送到湖边预定好的酒店。
母亲对昂贵房价介意，表达方式则采用贬抑和抱怨。
走进酒店大堂，开始嘟哝，说没有她以前出差住过的三星级酒店好，不值这么高价格……总之，这些话明显带有情绪，缺乏公正。
我以听而不闻的忽略态度面对。
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