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她拿着剧本，给身边看得懂日语的男性看，寻求他们的看法。
天野弘一不是很理解金恩和所表达的意思。
郑允浩觉得夜这个角色确实有点不符合男性的思维方式，但要他说清楚到底哪里不一样，他又讲不出个所以然。
福山雅治不愧是演技派老将，他帮忙挑出几个地方，告诉金恩和怎么样表演可以更有男子气概。
最后给了金恩和最一针见血的意见的，居然是沈昌珉。
他说：“恩和姐，你本来就是女人啊，按照你想象中的男性心理去演，不就符合‘女人内心分裂出来的男性人格’这个设定了嘛。”
……金恩和突然觉得自己智商不够。
沈昌珉说的太到位。
夜产生的原因，是年幼的美奈都寂寞而没有安全感。
夜是她幻想出来的保护神。
只要从美奈都的角度去想，她内心最渴望的男性是什么样子的，夜就是什么样子的。
她差点就走进岔路了。
之前她怎么可以自大的认为演美奈都没什么难度呢？这部戏的核心分明就是美奈都这个人啊。
一切的一切都是因为她产生的。
金恩和觉得很羞愧，她忽然想起之前拍《京义线》的时候，准备工作没做多少就开拍，最后演的连她自己都不满意。
那时候她是不是在心里把原因推脱给剧本不够好、时间太匆忙？
人都是生活在社会中的，会受周围人对自己评价的影响。
即是金恩和不想这样，她实际上还是开始有了自满的情绪。
很多伟人都是栽在这两个字上的，更何况金恩和还这么年轻。
她确实是懈怠了。
金恩和突然有点感谢日本人的排外，因为如果不是她太紧张在意她在日本主演的第一部电影，也许她不会这么快发现这个致命的问题。
从今天起，她要把一句话刻在心里：不可以轻忽任何角色。
《京义线》和《东京少年》的共同缺点是情节不够紧凑。
《京义线》已经成了遗憾，那么《东京少年》她一定要试着用强烈的感情去填补这一不足。
1月2号《东京少年》正式开机。
导演平野俊一将金恩和与男主角唐泽修的扮演者石田卓也介绍给全体工作人员。
他们今天主要拍摄的，是在女主角打工的便利店里发生的剧情。
在这个场景里，会有不少男女主间的对手戏。
第一场戏，他们拍摄的是男女主相识的过程。
美奈都端着送货框在便利店行走，结果不小心与唐泽修相撞把货品撒到地上，来帮忙的唐泽修二话不说买下了美奈都压坏的饭团，美奈都因此对这个男生心怀好感。
非常简单的一幕，拍完之后石田卓也本来是这样想的。
可是在大家聚到一起观看拍摄效果时，石田卓也十分惊讶地发现了一点：不管摄像机在什么角度拍摄，不管是什么情况下，她都会清晰地把自己的神情传递到镜头里。
有两个地方格外让他印象深刻。
一个是他们一起跪坐在地上捡货物，一般人在表演这段情节时，为了表现焦急都会低头不停捡东西，再加上头发的遮掩，很难看清人物的表情。
可是金恩和不是这样处理的，她也低头认真捡东西，但是在说话的时候一定会抬起头。
整个过程自然流畅，好像本该就如此，根本没有去刻意照顾镜头一样。
另外一处，就是他从金恩和手中拿过压碎的饭团去付账后的一段。
他所走的方向跟镜头是相反的。
在生活中，大家处于美奈都的情况下，都会下意识地转头，目光追着他而走。
也就是说，一定会用后脑勺对着镜头。
金恩和没有这么做，她在目光追过去之后，没有就此定格，而是朝镜头这边回头，略带羞涩腼腆地微笑，双眼中有种明亮的神采。
少女那一刹那的心弦拨动，就在这一下浅浅的低头中。
石田卓也没有想过还可以这样演。
像普通人那样演有没有错？没有，当然没有错。
但是一部戏的好看与否，不仅取决于故事情节，还取决于演员给人带来的感觉。
在这点上，他们的差距可真大啊。
《东京少年》是石田卓也第一次出演三番以上的角色，可以说是他人生中第一个戏份比较重的角色。
他本来就很紧张，在知道演对手戏的是获得过国际影后的演技派演员后就更紧张了。
第一天的拍摄结束后，他就有种不好的预感：这部戏里，他大概会毫无招架之力吧？
石田卓也的预感很快被证明是真的。
他感觉自己完全被压制住了。
有的时候他会因为金恩和的爆发而一时反应不过来，忘记自己接下来要怎么演。
更多的时候，他会被金恩和强势的带戏。
比如在拍摄小饭馆里两人分手的那场戏时，他就被金恩和那种明明眼泪汹涌、却强忍着不让唐泽修看出来的样子弄得手足无措，不是演，而是真的恨不得立刻落荒而逃。
石田卓也觉得自己的状态很糟糕，他真怕这部戏上映后，明明是三番的角色却没有人关心。
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