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结果曹文只是骂了一句：“操，怎么没打死。”
一切照旧，所有人按部就位开始拍。
但大家或多或少感受到了不同，曹文的面容很严肃，骂人的声音也越来越高，稍有差错便感受到死亡的凝视。
这条暴龙发作起来那必然是摧枯拉朽之势，而更可怕的是暴风雨前的平静。
前面酝酿得越久，后面发作得就越厉害。
张博紧张得都不敢尿尿了，一个劲地看钟奕。
然而今天钟奕也很奇怪，几条下来面无表情，只做好自己的部分，万事不管。
他不得已，求助曹文的“小妾”
，“正室”
不管，难道“小妾”
这样的小棉袄都没用吗，他还不信了！
接下来方尧频频接收到张博的暗示，他慌得拨浪鼓式地摇头，他不敢。
擦擦擦，这什么世道，这一天，大家都在等着头顶上的那只靴子掉下来。
然而曹文始终控制得情绪很好，尽管好几次都到了发飙的边缘，还是让他忍了下来。
只是演员们都惨了，不仅要承受拍摄的压力，还要被他惨无人道地折磨，像榨汁机一样榨干所有潜能。
再来一条，再来一条，不停地压榨你的极限，力求分毫不差的完美。
他永远都能走到你前面，抓到你想不到的那些细节。
如果人物的框架是骨，那么细节就是肉。
没有细节的人物是死的，你怎么走，你怎么坐，你怎么笑，你怎么悲伤，这里面分寸的拿捏太严苛，不符合他要求的都被打回重来，一次次重来，演员们的自信心崩溃，这个时候，他还要人家在崩溃中找那个moment。
人被打碎重塑的过程，是很奇妙的。
精神极度疲惫之下，会产生极度亢奋。
在亢奋中，人常常能做到平时一些做不到的事情。
而在曹文的镜头下，他会把你固有的观念全部打碎，重新塑造成一种曹文式的人物。
他的个人风格太强烈，你会不知不觉被他同化，成为他电影里面的一个“符号”
。
曹文式人物，曹文式叙述，曹文式表达，统一形成一个曹文的“境”
，去体会，去感受，这就是曹文的电影。
钟奕第一次拍他戏的时候便是如此，那时候曹文是不需要吃饭和休息的，他睡觉的时候曹文在，起床的时候曹文还在。
他就在镜头面前连轴转，自己看景，分季节、分时辰地去看。
他有一个小本子，上面密密麻麻画着一些人物设定、分镜头脚本还有看景的记录。
那时的曹文，很有魅力。
他们骑着马在草原上看日落，抓那一缕辉煌铺泻在天地的色彩。
日落的时候不是一种色彩在变化，而是好几种色彩同时变化。
特别是草原上的天气风云变幻，一会下雨一会天晴，刚刚还火烧云蔓延天际，留下一片洒金、绛紫与黛青糅杂而成的云朵。
接着黑云压境，黛青与绛紫吞噬洒金，只剩下一抹赤红，淌在水光粼粼的草叶子上。
上半边天黑压压的，下半边天水漾漾的紫红。
他们仿佛就蹚在血一般的红色里，一道彩虹凌驾而起，飞跃在头顶。
他们一起见过这世间最美丽的风景，经历过此生最艰难的时刻。
没想到后来，竟也变成这样。
说一句话都烦，见一面都嫌多的地步。
到了晚上，剧组还没放饭，生活制片不敢去问，想求钟奕。
结果找不到钟奕的人影，曹文正抓着他拍徐平和刘育良的一场戏。
她只好去找老孙，老孙是她上级，这时候也不管曹文答不答应了，直接要求放饭。
张博狼吞虎咽吃了几口，也不忘照顾一下曹文的“小妾”
。
结果方尧说先不吃，他挑了几样新鲜的菜，荤素搭配，又去厨房煎了一只荷包蛋，乐滋滋地给曹文送饭去了。
自从曹文说不会不理他后，他的心便放下来了。
放下来的结果，就是又回到了从前。
一颗心扑在曹文身上，热情地围绕在他身边。
他也觉得自己丢脸，曹文不喜欢他，或者没那么喜欢他，但他没办法，他只能争取他一点点的喜欢，只要一点点就够了。
方尧进去的时候，曹文和钟奕分别坐在屋子一角看剧本，没有人讲话。
方尧叫了一声钟老师，钟奕没答应。
他又跑到曹文面前，掀开饭盒道：“香吗？”
曹文看完剧本又去盯监视器：“嗯。”
“有你最爱吃的小酥肉，松茸云腿蒸豆腐，凉拌鸡丝，还有我煎的一个荷包蛋呢，快吃饭吧。”
方尧摆好饭盒，搬来板凳，又淘洗好毛巾，一根手指一根手指地给曹文擦。
曹文盯着监视器，反复看一个镜头，对钟奕道：“你的反应不对啊！
这里徐平不仅仅是急着回去，还有对刘育良的反叛。
他开始不相信音乐，不相信美，他被摧毁了你明白吗？他想要放弃，但是老刘呢，是想要有个传承的东西在的。
他们较着劲——”
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