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一种蛾眉，下弦不似初弦好。
庚郎未老，何事伤心早？
素壁斜辉，竹影横窗扫。
空房悄，乌啼欲晓，又下西楼了。
这也是容若在静夜静月之下思人之作，短小却简洁深长。
从功底上看已远胜早年，言辞清淡，意境恰如这词里那句："素壁斜辉，竹影横窗扫。
"带出的意境：冷冷清辉，清清素壁，窗前竹影横斜，深浅摇曳，似人有无尽心事。
下弦指农历每月二十三前后的月亮。
初弦，即上弦。
指农历每月初八前后的月亮。
蛾眉是蚕蛾的触须，弯曲细长，以比喻女子的眉毛，此处借指月亮。
蛾眉之说源自《诗经-硕人》《硕人》是颂庄姜的美。
对女子容貌姿态的描写到达了极至。
其中第二章"手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉。
巧笑倩兮，美目盼兮。
"极具新创力，被人许为"千古颂美人者无出其右，是为绝唱。
"当中某些词语更成为后世文人形容美女的的专用词。
后世诗词歌赋热衷与对这首诗的借鉴和模仿，已经到了流于陈词滥调的地步。
一种蛾眉，下弦不似初弦好，亦只是失意在作祟。
初弦圆满下弦缺的是月，又何尝不是人？才开始的时候，落地的婴孩，人生如饱满花蕾，有无限期许未被破坏。
然后渐渐地，绽开了，老去了，最初的单纯美好也遗失了。
容若二十三岁丧妻，故长以庚信自比。
伤心人看到的景物总别有一番凄清不足，其实自然之物并没有承载繁复内容，所现意念只是情绪的投射面。
天地间的时光流转，万物的无情相对其实是一样的，阴晴圆缺，人并没有特权被赦免。
落花时
夕阳谁唤下楼梯，一握香荑。
回头忍笑阶前立，总无语，也依依。
笺书直恁无凭据，休说相思。
劝伊好向红窗醉，须莫及，落花时。
【落花时vs很却休】
容若的《落花时》就是写夕阳西下时一对恋人相会时既相亲又娇嗔的约会。
那是百年前，约会难得。
伊人从楼上被人唤出，下得楼来与人相亲。
忽然，她又"回头忍笑阶前立"，一言不发，叫人摸不着头脑。
接着道破原因她嗔怪情人信中相约，却失约，故假意娇嗔说，书信中的期约竟如此不足凭信，你误期慡约。
请你不必再说对我的相思了。
然后大约是看见情人慌乱着急，自己心下又不忍，以俏皮的口吻转口来抚慰情人珍重春光好沉醉，不要因为犹豫而耽误了两人相处的好时光。
言语间隐有"有花堪折直须折"的雅骚之意，含情女子的曲款心事，不言而喻。
写二人相会，容若却独从女子落笔，写的情致活泼，数十字之间将伊人的形貌神情，心波暗涌，情人间且亲且嗔的复杂心态写得清透，读来维妙维俏。
"直惩"是民间口语竟然如此的意思。
《水浒传》里那些粗汉子恁来恁去，一会儿又直娘贼的骂咧咧。
我小时候在书上读到这些口语词就觉得辛辣，又迫切又欢喜。
好象把那四平八稳的文章打翻了去，却又隐隐觉得不习惯，好象说了粗话一样不安和刺激。
这阕《落花时》虽写情人幽会，细致入骨。
周身春光亦仿佛流转不定，眉目相时却只见缱绻未露轻薄。
风流蕴籍处颇有北宋小令遗风，言辞殊丽，一似月照清荷。
珍重而亲昵，这是容若风骨心境高于一般市井词人的地方。
这阕《落花时》中的女子易叫人想起《于中好-背立盈盈故作羞》--
背立盈盈故作羞，手挼梅蕊打肩头。
欲将离恨寻郎说，待得郎归恨却休。
云澹澹，水悠悠，一声横笛锁空楼。
何时共泛春溪月，断岸垂杨一叶舟。
这首小令也是借女子的形象和心态抒写"离恨"的，全用百描，不假雕饰，极朴素，极清丽，几类小曲。
上阕追忆往日的幽会，刻画女子娇嗔佯羞的形象，酷似李煜词《一斛珠》"绣c黄斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾"所描绘的情景。
下阕写眼见耳闻之景，伴和着耳畔的笛声，笛声萦绕在空寂的楼阁中，仿佛凝滞在楼中。
环境的冷寂更烘托出心灵的的凄苦。
结句虚笔出之，效果惊艳。
勾画了一幅月夜春溪泛舟的美妙的图画，以此揭示词中女子的心愿，进一步抒发了离恨。
欲将离恨寻郎说，待得郎归恨却休。
用语精准，情意缱绻，对离人心态把握非常真实到位。
我离愁，离恨，春糙般衍生。
原是为你这个人而起。
你回来了。
我的恨就谢了！
容若词风艳雅，格调清标，此篇同样可为明证。
同是写女子情态，容若话"手挼梅蕊打肩头"似喜似嗔，十分静雅，虽然是化自王次回，但王次回则云"大将瓜子到肩头"，几类村妇妓女。
不仅轻狎，而且低俗，境界高下立判。
这不是王次回功力不如容若，而是词人对女子的心态理解不尽相同，词品遂有高下之别。
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