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思妇诗就好很多。
思念是青色藤蔓上开出白色的花，纵然纠葛看上去也清晰明艳。
像天暗下来独自点亮的一盏烛火，雨后天空出现的彩虹，忧伤而美。
沉湎于这样的意念，是我愿意做的事。
一直很喜欢《卷耳》。
《诗经》里第一篇出现在我眼中的思妇诗。
它未叫我失望，是这样亮丽清洁的模样，像范蠡在苎萝溪边走，撞见了不施粉黛却艳到逼人的夷光。
《卷耳》也有这样不施粉黛的艳。
我像初睡乍醒的人，一伸手就捉到c黄头新鲜得能泛出香气的阳光——读到它，这样心意甜美。
虽然这是忧伤的诗，字字句句如伸展着花刺的玫瑰忧伤地盛开，一不小心就刺得人惊跳。
可它也是一首脆弱艳丽的诗，就像大风里的芍药花，脆弱与艳丽散落了一地。
“采采卷耳，不盈顷筐。
嗟我怀人，寘彼周行。
”一个女子在思念她远役的丈夫，思念使她无心劳作，在路边采苍耳，很长时间也采不满一小筐，到最后，她索性将筐放下，在大路边张望，惦念着远方的他。
现在他该到了哪里？他在做什么？接下来的一切，好像电影蒙太奇的表现手法。
时间的另一端出现了女子思想中的男子——他辗转行在路途中，人疲马乏。
筋疲力尽的他愁容满面地喝着酒，半是解渴，半是排遣忧伤。
《卷耳》写得很亮烈，我感到惊奇。
遥想丈夫骑马上山的痛苦思念让人肝肠寸断。
思念滋味简直是要人命的慢性剧毒，最终会把人心烧干烧成灰烬！
“我姑酌彼金罍，维以不永怀。
我姑酌彼兕觥，维以不永伤。
”——声称不咏怀来抒咏怀，以借酒忘忧来写忧思。
这种词唯心否，明送实留的婉转写法深深影响了后人。
借酒销愁，以酒遣伤，这又是后人从前人那里学到的好招。
自《卷耳》始，以酒解忧的句子便屡不绝书，像曹cao的“何以解忧，惟有杜康”，简直就是直承《卷耳》而来。
酒倒是喝了许多，又不见忧解了多少，如此天长日久，颓废倒成一种时尚的姿态。
我素来不喜欢仔细去谈诗词所谓的章法结构，因为我不想把自己想象成法医在解剖尸体。
然而面对《卷耳》，却不得不来解一下，因为它最为人称道的地方是在它匠心独运的篇章结构上。
全诗四章，第一章是以思念征夫的妇女的口吻来写的；后三章则是以思家念归的备受旅途辛劳的男子的口吻来写的。
旧说如“后妃怀文王”、“文王怀贤”、“妻子怀念征夫”、“征夫怀念妻子”诸说，都把诗中的怀人情感解释为单向的。
日本的青木正儿和我国的《诗经》专家孙作云还提出过《卷耳》是由两首残简的诗合为一诗的看法。
这些看法显然是对《卷耳》篇章布局的佳妙手法认识不足。
要说残简，因为年代久远的关系，诗经里也还真有。
《小雅·沔水》就是一篇残诗，它有残简最显着的特点，遗简错简语意不连贯。
而《卷耳》既没有出现像《沔水》卒章开头那样明显的错简现象，也没有任何语意上的不连贯。
与其臆断它是残简，不如留心它这种似残未残，意犹未尽的好处吧。
为了使各位读者大人更明显的比对残简和全简的区别，（全简是我发明的词，不是学术的。
请读者大人莫要乱盖。
）特附《小雅·鸿雁之什·沔水》如下：
沔彼流水，朝宗于海。
鴥彼飞隼，载飞载止。
嗟我兄弟，邦人诸友。
莫肯念乱，谁无父母？
沔彼流水，其流汤汤。
鴥彼飞隼，载飞载扬。
念彼不迹，载起载行。
心之忧矣，不可弭忘。
○○○○，○○○○，鴥彼飞隼，率彼中陵。
民之讹言，宁莫之惩？我友敬矣，谗言其兴。
在后世，很多文人袭用了《卷耳》这种假设夫思妇来抒发妇思夫的表现手法，影响极为深远。
举个耳熟能详的例子吧，老杜写给老婆的“情书”《月夜》——
今夜鄜州月，闺中只独看。
遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
何时倚虚幌，双照泪痕干？
老杜的诗温厚得让人鼻酸，甚少有男子肯为妻子儿女写这样情真意切的句子，他们的心思都花在别的上面了。
而杜甫，是例外。
还有南朝徐陵的一首《关山月》，因是乐府，我私人更偏爱些。
“关山三五月，客子忆秦川。
思妇高楼上，当窗应未眠。
星旗映疏勒，云陈上祈连。
战气今如此，从军复几年。
”
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